List of music topics
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Contents: Top - 0–9 A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
[edit] A
A cappella – Absolute pitch – Accidental – Accompaniment – Ad libitum – Adagio – Added tone chord – Additive rhythm – Album – Aleatoric music – Allegro – Alto – Ambiguity – American Music Awards – Antiphon – Arrangement – Articulation – Aspects of music – Atonality – Audio mixing – Auditory illusion – Authentic performance – Augmentation – Augmented chord
[edit] B
BACH motif – Back beat – Ballet – Band (music) – Bar (music) – Baroque music – Bass – Bass run – Bassline – Basso – Basso continuo – Beat & Beat (music) – Beatmatching – Bel canto – Binary form – Blue note – Blues – Blues ballad – Bohlen-Pierce scale – Boogie woogie – Braille music – Break (music) – Bridge – British opera
[edit] C
Cadence (music) – Cadenza – Call and response (music) – Canon (music) – Cantillation – Castrato – Cent (music) – Chaconne – Chamber music – Child singer – Chicano Punk – Choir – Chorale – Chord (music) – Chord progression – Chromatic chord – Chromatic fantasia – Chromatic genus – Chromatic scale – Cimbasso – Circle of fifths – Clapping – Clef – Climax Blues Band – Close harmony – coda – Combination tone – Compound metre – Composer – Conductor (music) – Concert band – Conclusion – Consonance – Counterpoint – Cover version – Cubase
[edit] D
Da capo – Da capo aria – Dance – Dance and music of Latin America – Definite pitch – Definition of music – Deutsch's scale illusion – Diapason – Diapente – Diatessaron – Diatonic functionality – Diatonic scale – Diesis – Diminished chord – Diminished scale – Diminution – Dissonance – Dominant – Drone – DSCH – Dubreq Stylophone – Duet – Duple – Dynamics
[edit] E
Ear training – Electronic music – Equal temperament – Enharmonic – Ethnomusicology – Exposition
[edit] F
Falsetto – Feedback – Fifth – Filk – Finale notation program – Figured bass – Flatted fifth – Footloose (soundtrack) – Fourth – Frequency – Fruityloops – Fry Tones – Fugue
[edit] G
Gamelan – Gebrauchsmusik – Genre – Ghost notes – Glissando – GNU LilyPond – Grace note –
[edit] H
Harmonic – Harmonic accompaniment – Harmonic series (music) – Harmony – Hammond Organ – Hearing (sense) – Hemiola – Hexachord – Hornbostel-Sachs – Hymn
[edit] I
Improvisation – Indefinite pitch – Indian Classical Music – Inharmonic – Instrumentation (music) – Interactive music – Interval (music) – Interval class – Intonation – Inversion (music) – Irrational rhythm – Isorhythm – Industrial (music)
[edit] J
Just intonation – Jazz standards –
[edit] K
[edit] L
L'istesso – Largo – Larghetto – Leading-tone – Learning music by ear – Legato – Leitmotif – Ligature – Limit (music) – Linear – List of major chord shapes for guitar – List of popular music terms – Lubbock Sound
[edit] M
Madrigal -- Major chord -- Major second -- Major scale -- Major seventh -- Major sixth -- Major third -- Maqam -- Mathematics of the Western music scale -- Meantone temperament -- Measure -- Melody -- Metre -- Metronome -- Mezzo-soprano -- Micropolyphony -- Microtonal music -- Microtone -- Minor chord -- Minor second -- Minor scale -- Minor seventh -- Minor sixth -- Minor third -- Missing fundamental -- Mix -- Mixing -- Modern musical symbols -- Modulation (music) -- Monophony -- Motet -- Motif (music) -- Mouthpiece (brass) -- Mouthpiece (woodwind) -- Music -- Music and politics -- Music critic -- Music genre -- Music historian -- Music history -- Music journalist -- Music technology -- Music theory -- Musical acoustics -- Band (music) -- Musical composition -- Musical ensemble -- Musical form -- Musical instrument -- Musical keyboard -- Musical mode -- Musical notation -- Musical ornament -- Musical piece -- Musical terminology -- Musical tuning -- Musician -- Musicology -- Mute (music)--
[edit] N
New interfaces for musical expression – Nonchord tone – Note – Novelty song – Numerical sight-singing
[edit] O
Octave – Octave illusion – Opera – Operetta – Oratorio – Orchestra – Orchestration – Organ – Organology – Ornament – Ostinato – Overtone
[edit] P
Pastance – Parallel minor/major – Passacaglia – Passion music – Patriotic song – Pensato – Pentatonic scale – Perfect fourth – Perfect fifth – Period (music) – Phonograph – Phrase (music) – Physics of music – Picardy third – Pipe band – Piston valve – Pitch (music) – Pitch space – Pizzicato – Plainsong – Polyphony – Polyrhythm – Polytonality – Pop Music – Power chord – Precompositional – Presto – Pro Tools – Protest song – Pseudo-octave – Psychoacoustics – Pulse – Pythagorean comma – Pythagorean tuning
[edit] Q
Quartal and quintal harmony – Quodlibet
[edit] R
Rabindrasangeet – Radio Luxembourg – Raga – Raggamuffin – Range – Reason (program) – Recitative – Record label – Recording industry – Register (music) – Relative minor/major – Relative pitch – Relaxation – Remix – Resolution (music) – Resonance – Rhapsody (music) – Rhythm – Rhythmic gesture – Rhythmic unit – Riddim – Riff – Rock music – Rosegarden – Rotary valve – Round (music)
[edit] S
Sampling (music) – Sargam – Scale (music) – Scratching – Second – Secondary dominant – Secundal – Segue – Serial music – Sequence – Seventh – Shades of Amber – Shape note – Sheet music – Shepard tone – Sibelius notation program – Singing school – Single – Sight reading – Simple meter – Simultaneity – Simultaneity succession – Sixth – Skip – Solo (music) – Solfege – Sonata form – Sonata – Song – Soprano – Soul – Sound – Sound quality – Sound recording – Sound sculpture – Sound system – Stab – Staccato – Staff – Step – Stochastic – Strähle's construction – String resonance (music) – Subdominant – Substitute dominant – Succession – Suite – Suzuki method – Suspension (music) – Swung note – Symmetry – Sympathetic strings – Symphony – Syncopation – Synthesizer – Syntonic comma –
[edit] T
Tablature – Temperament – Tempo – Tenor – Tension – Ternary form – Tertian – Tertium major – Tertium minor – Tetrachord – Third – Tie (music) – Timbre – Time signature – Time unit box system – Tone cluster – Tone row – Tonic (music) – Tonicization – Tonic Sol-fa – Total chromatic – Transposing instrument – Transposition (music) – Tremolo – Triad (music) – Trill – Triplet – Tritone – Tuning – Tuplet – Tutti – Twelve-tone technique
[edit] U
[edit] V
Verse – Vertical – Vibrato – Video game music – Vienna horn – Vocal music – Voice registers –
[edit] W
Wah-wah – Wolf interval –
[edit] X
[edit] Y
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[edit] See also
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Acoustique musicale et Physique des sons
I - Nature du son et sa propagation
Le son est une variation de la pression de l’air.
Cette variation de pression se propage de proche en proche, sans transport de matière, avec une célérité qui dépend de la nature du milieu de propagation.
Quelle est la nature de cette vibration ? Le son peut-il se propager dans le vide ? Justifiez votre réponse. Donnez la définition d’un milieu linéaire, d’un milieu dispersif. L’air est-il un milieu linéaire ? dispersif pour le son ?Justifiez votre réponse.
II - Bruit et son
La figure ci-dessous représente, en fonction du temps, respectivement les variations autour de la pression moyenne de l’air dans le cas d’un bruit puis d’un son.
un bruit un son
En déduire la différence entre un bruit et un son. En fait, quelle que soit la nature du son, un son naturel évolue toujours dans le temps (voir plus loin la notion de sonagramme).
III - Les sons purs et les sons complexes La note la3 produite par un diapason a pour oscillogramme une sinusoïde de fréquence 440 Hz. On dit que le diapason émet un son pur. L’oscillogramme de la même note produite par un violon, par exemple, est une courbe périodique également de fréquence 440 Hz mais non sinusoïdale. L’instrument émet un son complexe. IV - Intensité sonore La source sonore émet un son avec une énergie Ws pendant une durée t. Il en résulte une puissance acoustique (ou sonore) P qui est l’énergie émise pendant l’unité de temps :
P = Ws en J, t en s et P en W
Par définition, l’intensité sonore I est la puissance sonore reçue par unité de surface S de récepteur :
I = I en W.m-2 Comment varie I en fonction de la distance entre émetteur et récepteur ? Que peut on dire de I si cette distance est doublée ?
V - Niveau sonore L’intensité sonore d’une conversation chuchotée est de l’ordre de I = 10-8 W.m-2, celle d’un concert de Rock est I’ = 10-1 W.m-2 environ !
Il n’est pas commode de représenter I et I’ sur une même échelle linéaire. Pour cette raison, on utilise une échelle logarithmique en introduisant la notion de niveau sonore. Par définition, le niveau sonore L est défini par la relation : L = 10 log (i/io)=40 et 110 et 3 db
L se mesure en dBA ou décibel acoustique.
Io = 1.10-12 W ;m-2 représente le seuil d’audibilité moyenne c’est à dire l’intensité sonore minimale à partir de laquellje le son est audible. Calculer L et L’ niveaux sonores des intensités I et I’. Est-il possible de représenter ces deux niveaux sonores sur un même axe ? Calculer l’augmentation en dBA si l’intensité d’un son *2
Le niveau sonore se mesure avec un sonomètre.
Le niveau sonore dépend de l’amplitude des variations de pression, pour une distance donnée entre émetteur et récepteur, le niveau sonore est d’autant plus élevé que l’amplitude est grande. Voici, par exemple quelques sons qui ne diffèrent que par leur amplitude (de gauche à droite, chaque son a une amplitude double du précédent) :
Ecoutez
VI - Sensibilité de l’oreille et fréquence
Deux sons, de même intensité mais de fréquences différentes, sont perçus différemment. Sur le graphique ci-dessous sont représentés les seuils d’audibilité et de la douleur. Le seuil d’audibilité donne le niveau sonore minimum à partir duquel l’oreille commence à entendre le son. Le seuil de la douleur indique le niveau sonore maximal que l’oreille peut supporter. Identifier les deux courbes sur le graphique. Le seuil de la douleur dépend-elle de la fréquence ? Pour quelles fréquences, l’oreille est-elle particulièrement sensible ? Conséquence : les chaînes Hi Fi possèdent une fonction appelée « correction physiologique ». Il s’agit d’un circuit électronique qui amplifie automatiquement certaines gammes de fréquences. Lesquelles ? . VI - Hauteur et timbre d’un son
VI -1 Hauteur
La hauteur est la qualité qui donne la sensation qu’un son est plus aigu qu’un autre, elle dépend de la fréquence. Un son est d’autant plus aigu que sa fréquence est élevée. Voici, par exemple quelques sons purs de fréquences différentes. 55 Hz 110 Hz 220 Hz 440 Hz 880 Hz 1760 Hz 3520 7040
Pour quelle raison, dans les exemples précédents, pour être entendues à un niveau équivalent les différents sons sont-ils émis à des puissances différentes ?. Ainsi, pour que le son à 55 Hz soit perçu à un même niveau que celui à 440 Hz que doit-on faire ? augmenter ou diminuer (de 4 fois) la puissance émise ?.
VI - 2 Timbre
Un la3 donne des impressions sonores très différentes selon qu'il provient d'une voix, d'une trompette, d'un piano ou d'une guitare. Dans chaque cas, la fréquence est la même mais le signal a une forme différente et nous disons que le timbre du son est différent. Voici, par exemple quelques sons de même fréquence (donc de même hauteur) mais de timbres différents :
Le premier exemple est celui d’un son pur, le signal émis est sinusoïdal de fréquence f. Les exemples suivants sont des sons complexes, de fréquence f également mais les signaux émis ne sont plus sinusoïdaux. On démontre (théorème de Fourier) qu’un signal périodique non sinusoïdal de fréquence f est la superposition de signaux sinusoïdaux de fréquence f, 2f, 3f, 4f … Le signal de fréquence f est le fondamental, celui de fréquence 2f est l’harmonique 2 etc… Un son qui n'est pas pur, comporte donc une composante plus grave, celle du fondamental et des composantes plus aigues provenant des autres fréquences, multiples entiers du fondamental. Il est possible de décomposer un son complexe en son fondamental et ses harmoniques à l’aide d’un analyseur d’harmoniques. On obtient ainsi le spectre en fréquences du son étudié. Ex : L’analyse fréquentielle d’une note émise par un instrument donne le spectre ci-dessous.
Quelle est la fréquence du son analysé ? De quelle note s’agit-il ? Donnez les fréquences des différentes harmoniques.
Timbre et sonagramme Toutefois, le timbre ne résulte pas uniquement de la composition spectrale mais aussi de son évolution dans le temps. Elle comprend les phases suivantes :
l’attaque qui est riche du point de vue spectral, la phase de maintien donnant lieu (suivant les instruments) à un son ayant une hauteur constante, la décroissance avec extinction progressive des différentes harmoniques.
L’ensemble de ces phases donne une certaine "couleur" au son. La représentation de cette évolution spectrale dans le temps doit donc permettre la visualisation de trois grandeurs : le temps, la fréquence, l'amplitude.
Une représentation en 3 dimensions peut être obtenue en effectuant des analyses spectrales successives :
Exemple de représentation en perspective d'une analyse spectrale dans le temps
En fait, c'est le sonagramme qui est la représentation généralement utilisée pour l'étude des sons d'instruments, de voix de chanteurs, de signaux sonores de machines, etc. On y porte le temps en abscisse et la fréquence en ordonnée ; l'amplitude est alors codée soit par un niveau de gris, soit par un code de couleurs. C'est en quelque sorte une vue de dessus du graphique précédent, mais dont la lisibilité est meilleure et la lecture aisée. Différents logiciels permettent l'obtention de telles représentations. Ci-dessous, un exemple de sonagramme obtenu expérimentalement à partir d'une succession de notes extraites d'un cédérom sur les instruments.
