Братья Рипенхаузен

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Братья Рипенхаузен
К. К. Фогель фон Фогельштайн. Портрет братьев Иоганнеса (слева) и Франца (справа) Рипенхаузен. 1813. Литография
К. К. Фогель фон Фогельштайн. Портрет братьев Иоганнеса (слева) и Франца (справа) Рипенхаузен. 1813. Литография
Дата рождения 1786[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 3 января 1831(1831-01-03)[3][4]
Место смерти
Страна
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Братья Рипенхаузен (нем. Brüder Riepenhausen) — немецкие художники романтического направления, живописцы и гравёры: Франц (1786, Гёттинген — 3 января 1831, Рим) и Иоганнес, или Иоганн Христиан, Рипенхаузен (10 марта 1787, Гёттинген —11 сентября 1860, Рим)[5].

Биография[править | править код]

Братья были членами большой семьи потомственных немецких художников. Их отец — Эрнст Людвиг Рипенхаузен (6 сентября 1762, Гёттинген — 27 января 1840, Гёттинген) — немецкий рисовальщик и гравёр натуралистического направления. Работал гравёром в университетском городке Геттинген. Иллюстрировал научные публикации профессоров университета. Стал известен в Германии прежде всего благодаря офортам, выполненным по рисункам и картинам английского художника Уильяма Хогарта.

Сыновья Риппенхаузена Старшего сначала учились рисунку и живописи у отца, а затем у И. Г. В. Тишбейна в Академии искусств в Касселе (земля Гессен), с 1805 года в Дрездене (Саксония). В 1805 году братья издали в Дрездене альбом гравюр «очерком» — в модной тогда линеарной манере, ассоциирующейся с древнегреческой вазописью, на темы Троянской войны по мотивам произведений И. В. Гёте.

В 1805 году, увлечённые искусством «римского классицизма» эпохи Высокого Возрождения, особенно творчеством «божественного» Рафаэля, братья уехали жить и работать в Италию, в Рим. Там они сблизились с кружком немецких художников-назарейцев[6].

К раннему римскому периоду относятся иллюстрации (рисунки мелом) к «Фаусту» Гёте, балладе Ф. Шиллера «Ныряльщик» и его же стихотворной повести «Сражение с драконом» (Der Kampf mit dem Drachen), а также картины из жизни Карла Великого и многие произведения религиозного содержания. В 1822 году братья Рипенхаузен завершили серию картин «История святой Елизаветы» для герцога Кембриджского и копию последней картины Рафаэля «Преображение». В 1825 году братья написали большую картину маслом «Генрих Лев защищает Фридриха Барбароссу от мятежных римлян в 1155 году» (Heinrich der Löwe) на основе эпизода из жизни императора Фридриха I для зала Ордена гвельфов в Ганновере.

Видение Рафаэля[править | править код]

Ф. Рипенхаузен, И. Рипенхаузен. Сон Рафаэля. 1821. Холст, масло. Национальный музей, Познань

Как все художники того времени, братья Рипенхаузен были увлечены творчеством Рафаэля и трагически переживали его раннюю смерть 6 апреля 1520 года в Риме. Они решили посвятить выдающемуся художнику картину и выбрали одну из самых романтических легенд о его жизни. В произведении немецкого писателя-романтика В. Г. Вакенродера «Сердечные излияния отшельника — любителя искусств» (Herzensergießungen eines kunstliebenden Klosterbruders), опубликованном в 1796 году, имеется глава «Видение Рафаэля». В ней рассказана придуманная автором история от лица архитектора Браманте (родственника и близкого друга Рафаэля) о том, как его друг художник «от самых ранних детских лет носил в себе какое-то особенное священное чувство к Матери Божией… После, когда дух его обратился к живописи, его высшим желанием всегда было изобразить деву Марию во всём её небесном совершенстве». Но сколько бы он не пытался это сделать «он не мог удержать этот образ в своей душе… и его смутное предчувствие никак не могло вылиться в ясную, отчётливую картину». И вот однажды ночью, «когда он, как бывало уже не раз, во сне молился пресвятой деве» он увидел «сиянье на стене» и его незавершённое изображение Мадонны «стало совершенно законченной и исполненной жизни картиной»[7]. Молва связала это видение с картиной Рафаэля «Сикстинская Мадонна». Такое отношение к творчеству художника и идея «божественного наития» типичны для мышления романтиков той эпохи[8][9]. В 1797 году рассказ Вакенродера переложил философ и поэт И. Г. Гердер в стихотворение «Образ поклонения». Образ Рафаэля появляется в трагедии И. В. Гёте «Фауст» (1774—1832). В 1821 году братья Рипенхаузен создали свой «зримый вариант» этой легенды о чудесном явлении Девы Марии художнику.

Последующее творчество и поздние годы[править | править код]

В Риме под влиянием поэта-романтика Людвига Тика братья Рипенхаузен, чтобы быть духовно ближе любимым ими итальянским художникам, приняли католичество (в некоторых источниках называется ранняя дата: 1804 г.). Братья решили издать «Историю живописи в Италии» в гравюрах (Geschichte der Mahlerei in Italien nach ihrer Entwickelung, Ausbildung und Vollendung. Aus den Werken der besten Künstler anschaulich dargestellt und mit kurzen Erläuterungen und Lebensbeschreibungen begleitet. 2 Bände. Cotta, Tübingen 1810; Штутгарт и Тюбинген, 1810—1820, 2 выпуска). Они выполнили серию из 24-х рисунков по картинам итальянских «примитивов» (до Пьетро Перуджино), а также серию рисунков по описаниям Павсания античных картин Полигнота (32 листа) и 16 листов офортов к «Жизни и смерти Женевьевы Брабантской» (Leben und Tod der heiligen Genoveva) Людвига Тика (1799). Стиль живописных картин, рисунков и гравюр братьев Рипенхаузен оставался академичным, одновременно близким творчеству немецких назарейцев в Риме[10].

После смерти брата Франца в 1831 году Иоганнес Рипенхаузен опубликовал двенадцать рисунков, которые они сделали совместно, чтобы представить жизнь Рафаэля, под названием «Жизнь Рафаэля из Урбино» (Vita di Raffaelle da Urbino; Рим, 1833). В 1855 году Иоганнес Рипенхаузен, который тем временем был назначен придворным художником в Ганновере, и всё ещё работал в Риме, был награждён Рыцарским крестом Королевского ганноверского ордена Гвельфов.

Галерея[править | править код]

  • Ф. и И. Рипенхаузен. Рождение Рафаэля. 1816. Резцовая гравюра на меди
    Ф. и И. Рипенхаузен. Рождение Рафаэля. 1816. Резцовая гравюра на меди
  • И. Рипенхаузен. Смерть Рафаэля. 1832. Бумага, перо, тушь
    И. Рипенхаузен. Смерть Рафаэля. 1832. Бумага, перо, тушь
  • Ф. и И. Рипенхаузен. Певец. 1820. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
    Ф. и И. Рипенхаузен. Певец. 1820. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург
  • Ф. и И. Рипенхаузен. Генрих Лев защищает Фридриха Барбароссу от мятежных римлян в 1155 году. 1825. Холст, масло. Немецкий исторический музей, Берлин
    Ф. и И. Рипенхаузен. Генрих Лев защищает Фридриха Барбароссу от мятежных римлян в 1155 году. 1825. Холст, масло. Немецкий исторический музей, Берлин

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Franz Riepenhausen (англ.)
  2. ↑ Swartz A. Franz Riepenhausen (англ.) — 2007.
  3. ↑ RKDartists (нидерл.)
  4. ↑ Franz Riepenhausen // Benezit Dictionary of Artists (англ.) — OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
  5. ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852. Band 13: Rhenghiero, Rhenghieri-Rubens, P. P. E. A. Fleischmann, München 1843, S. 170—172 (Textarchiv — Internet Archive) [1]
  6. ↑ Власов В. Г. Рипенхаузен // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 259. — ISBN-5-88737-010-6
  7. ↑ Вакенродер В.-Г. Фантазии об искусстве. — М.: Искусство, 1977. — С. 30—31
  8. ↑ Вакенродер В.-Г. Фантазии об искусстве. — С. 252—253. Комментарии А. В. Михайлова
  9. ↑ Михайлов А. В. Вильгельм Генрих Вакенродер и романтический культ Рафаэля // Советское искусствознание. 1979. — Вып. 2. — М.: Советский художник, 1980. — С. 207—237
  10. ↑ Власов В. Г. Рипенхаузен. — С. 259. — ISBN-5-88737-010-6
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Братья_Рипенхаузен&oldid=125414657