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User:Fraoch/Arabs in Aspic: Difference between revisions

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* [https://www.arabsinaspic.org/ Offizielle Website]
* [https://www.arabsinaspic.org/ Website]
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* [https://www.babyblaue-seiten.de/index.php?bandId=4599&content=band Arabs in Aspic] bei [[Babyblaue Seiten]]
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Revision as of 16:03, 24 February 2023

Arabs in Aspic
OriginTrondheim, Norway
GenresProgressive rock
Years active1997–2004, 2006-present
LabelsArion, Audio Resources
Websitewww.arabsinaspic.org

| Arabs in Aspic, at times also Arabs in Aspic II, is a progressive rock band formed in 1997. They are considered an institution of Norwegian retro-prog.

History

Formed in 1997 as a Black Sabbath cover band, Arabs in Aspic did not have a continuously cultivated name in their early days.[1] Lead guitarist and vocalist Jostein Smeby played with Tommy Ingebrigtsen, who contributed as a rhythm guitarist and theremin player, in various cover bands with a focus on metal. To form the band, the duo enlisted Hammond organ player Magnar Krutvik and drummer Eskil Nyhus, as well as his brother, bassist Terje Nyhus.[2] Due to the fact that Ingebrigtsen was popular as a world champion in ski jumping and the other founding members also practised the sport, the band was at times considered a ski jumping band;[3] an attribution from which the band largely emancipated itself.

In the beginning, the group acted with various names. It wasn't until one gig that the name Arabs in Aspic was established. Out of affection for the King Crimson album Larks' Tongues in Aspic, the members tried to "put something else in 'Aspic'." By chance, the band discovered a book about cricket called Arabs in Aspic on eBay.[1]

We thought it was such a surreal title that we just had to steal it. The title as a bandname also suited our vulgar sound at that time.

— Jostein Smeby in Jürgen Meurer (Betreutes Proggen): Jostein Smeby and Erik Paulsen explain the current development of Arabs in Aspic

After the debut release, the group was joined by Stig Arve Jørgensen. He contributed background vocals and took over the Hammond organ after Krutvik switched to acoustic guitar and synthesiser. After the release of the album Far Out in Aradabia, the band's career ended for the time being.[4]

In 2006, Smeby, Eskil Nyhus and Jørgensen joined forces with new bassist Erik Paulsen to form Arabs in Aspic II. Several demos were recorded in the following years until the band recorded the album Strange Frame of Mind in the studio of TNT guitarist Ronni LeTekro in 2009. Mastered by Tommy Hansen at Jailhouse Studios in Denmark, the album received critical acclaim and before its release as an LP in 2012, the band decided to drop the II in the band's name and once again operate as Arabs in Aspic. As of 2019, long-time live and session percussionist Alessandro Elide became a permanent member of Arabs in Aspic. [2]

Work and Impact

Discography

Full Length

  • 2003: Progeria (Børse Music)
  • 2004: Far Out In Aradabia (Børse Music)
  • 2010: Strange Frame of Mind (Pancromatic)
  • 2013: Picture in a Dream (Black Widow Records)
  • 2015: Victim Of Your Father’s Agony (Black Widow Records)
  • 2017: Syndenes Magi (Apollon Records: PROG/Børse Music)
  • 2020: Madness & Magic (Album, Karisma Records)

Live

  • 2018: Live At Avantgarden (Apollon Records: PROG/Børse Music)

Compilations

  • 2011: Progeria / Far Out In Aradabia (Pancromatic)
  • 2021: I – III (Karisma Records/Børse Music)

Singles und EPs

  • 2015: Sad Without You/Italian Class/TV 3 (Crispin Glover Records)
  • 2015: Prevail To Fail / Pictures In A Dream (feat. Rune Sundby, Crispin Glover Records)
  • 2018: De Dødes Tjern / Step Into The Fire (Apollon Records: PROG/Børse Music)

Smeby wrote most of the music from the beginning. In addition to Black Sabbath, he cited stoner rock and classical modernism as influences, while the other band members brought in influences from progressive rock, inspired by performers such as Genesis, King Crimson and Yes, as well as music of the Balkans, fusion, jazz and more. The different approaches form the musical foundation of the band.[1]

Style

As a result of their influences, the group combines "typical Scandinavian, slightly elegiac Retroprog with a good portion of hard rock."[5] However, the band varied their style with the break in the band's history. While the first two releases leaned more towards hard rock and psychedelic rock, those after the group's reunion leaned more towards progressive rock.

With its closeness to Hawkwind, older Black Sabbath and Pink Floyd, the debut already corresponds to this style and combines "[d]üster booming guitars and a lot of Hammond organ".[6] The influence of psychedelic rock is even more clearly served on the debut than on later releases.

Accasionally, the otherwise rather melodious music is interrupted by heavy guitar riffs, which provide a good shot of harshness and thus a nice contrast. But the guitar also likes to make extended psychedelic excursions, which is not found on later albums of the band in this form. This psychedelic influence is further enhanced by the use of the organ, which instead of wild solos focuses on psychedelic wafting, which can turn out quite powerful.

On the subsequent, and a year later released, Far Out In Aradabia the style "was essentially continued. However, on Far Out In Aradabia the hard rock side of the band is emphasised more, the heavy guitar riffs crashing here even more often than on the debut."[7] Also added was more independence and a more far-reaching creativity. [8] Musically, the band remains connected to the 1970s,[9] and Far Out In Aradabia is stylistically so close to Progeria in time that reviewers occasionally suspect "that both albums were recorded in one session."[10]

There are sounds throughout the album that could have come from a 1972 rock record. Loud and quiet, Hammond and Mellotron, acoustic guitars and melodies to revel in."[10]

With the reunion album Strange Frame of Mind, released in 2010, the group took a musical turn towards "likeable, completely old-fashioned" progressive rock,[11] with "fat sound and impressive harmonies."[12]

With the reunion album Strange Frame of Mind, released in 2010, the group took a musical turn towards "likeable, perfectly old-fashioned" progressive rock,[11] with "fat sound and impressive harmonies. "[12] Accordingly, Strange Frame of Mind was judged to be "the beginning of their modern era" in terms of the group's stylistic development.[8] Without entirely discarding psychedelic rock, blues rock and hard rock influences to do so, the band increasingly embraced elements of progressive rock. [10] Keyboard playing proved to be a prominent part of this change.[8] The development is sometimes associated with the addition of Stig Arve Jørgensen.[10] Other developments included an expansion of the distinct "background vocals[s] in more sophisticated arrangements and the more frequent use of odd metre in the music. "[8] "Ironically," says Jon Davis, the loss of the second guitarist led to more variety in guitar playing, as Smeby used more different tones and techniques.[8]

Rezeption

Trotz der Stiländerung fielen die internationalen Kritiken zu den Veröffentlichungen von Arabs in Aspic anhaltend positiv aus. Insbesondere die Wiederveröffentlichungen und solche nach der Reunion über Black Widow Records und Karisma Records erfuhren erhöhte Aufmerksamkeit. Dabei wird die Band als „Institution in ihrem Metier“[13] gehandelt.

Das im Jahr 2003 über Børse Music erstveröffentlichte Debütalbum Progeria wurde insbesondere nach der Wiederveröffentlichung über Karisma Records international besprochen. Die Kritiken zu der von Jacob Holm-Lupo remasterten Version des Album fielen überwiegend positiv aus. Die Veröffentlichung sei „eine kurze, aber schöne Kombination aus psychedelischem Retroprog und hardrockigen Einlagen“, der allerdings „noch die Raffinesse der späteren Alben“ der Gruppe fehle, schrieb Jochen Rinfrey für Babyblaue Seiten.[5] Auf Metal Factory wurde das Album als „[s]ehr interessant“ für „70er-Jahre und Prog Rock Fans“ gelobt.[14] Ähnlich wurde für das Webzine Vinyl-Keks geurteilt. Das Album sei für „Prog-Rocker:innen und Fans der 70er […] eine klare Empfehlung!“ Allerdings sei das Debüt „musikalisch noch nicht so ausgereift“ wie anschließende Veröffentlichungen.[6] Mario Wolski von Saitenkult bemängelte hingegen, dass das Album „[l]eider viel zu kurz [sei], um als volles Album durchzugehen.“[10]

Far Out In Aradabia schließe an die Qualität des Vorgängers an, überzeuge dabei jedoch mit eingebrachtem Humor. So führte der Humor und das improvisierte Stück Butterpriest Jam zu einer graduell besseren Bewertung durch Wolski von Saitenkult.[10] Den Humor hebt ebenso Rinfrey für Babyblaue Seien hervor.[7] Auch Norbert von Fransecky von Musikansich.de verwies auf die „auf Deutsch eingesprochene Nachrichten, die sowohl von der Sprache, wie vom Inhalt her völlig schräge Nummern sind.“[9] Für Jon Davis von Exposé weise die Band auf der Veröffentlichung auch mehr Eigenständigkeit und Kreativität auf.[8] Die Improvisation Butterpriest Jam spaltete derweil die Rezensenten. Während das erst zur Wiederveröffentlichung zugefügte Stück von einigen als „19 Minuten Impro-Rock erster Güte“[10] und „echter Mehrwert“[7] lobend zum Herzstück und Höhepunkt der Veröffentlichung erklärt wurde, empfanden andere wie Eric Porter von Sea of Tranquility[15] und Jon Davis von Exposé das Stück als langweilig und ermüdend.[8]

Mit dem durch die Reunion eingeleiteten Stilwandel variierten auch die Empfehlungen. So wurde Strange Frame of Mind jenen Hörern angeraten, die Progressive Rock bevorzugen und die jüngeren Veröffentlichungen von Arabs in Aspic schätzen.[8] In diesem neu gesetzten Kontext erweise sich die Musik zwar als „obsolet, da das Ganze […] ziemlich authentisch nach den 70ern klingt und zudem noch die erste Retroprogwelle der 90er […] aufgreift“, wirke jedoch „sehr gut“ gemacht, „technisch perfekt umgesetzt, […] sehr farbig und einfallsreich instrumentiert und daher alles in allem sehr abwechslungsreich.“[16]

Damit hatten Arabs in Aspic die Blaupause für ihre weiteren Alben […] gefunden, denn diesen Stil setzten sie im Wesentlichen fort. Mal mit längeren, mal mit kürzeren Stücken, mal mit englischem, mal mit norwegischem Gesang. Aber das will ich nicht bekritteln, denn zumindest mir macht diese Mixtur aus skandinavischer Elegie und wohldosierter Härte immer noch viel Spaß, auch wenn man diese Musik kaum als besonders innovativ bezeichnen kann

Zu Picture in a Dream blieben die Einschätzungen erhalten, dass die Gruppe sich dem Klang der 1970er Jahre kongruent verschrieben habe.[17] Dabei habe das Album, „natürlich überhaupt nichts Neues zu bieten“, sei allerdings „voller Charme und Spielfreude“.[11] Steven Reid von Sea of Tranquility sah das Album derweil als Beleg einer fortlaufenden qualitativen Steigerung der Band.[18] Alle Stücke erweisen sich als äußerst gekonnt eingespielt und mit kraftvoll harmonischem Gesang versehen.[19] Diesen kritisierte Peter Hackett von Musicwaves allerdings. Die vielen Stimmen seien nicht ausgewogen abgestimmt und erdrückten so die Musik, die über einige exzellente Kompositionen verfüge.[20]

Auch Victim of Your Father’s Agony weise die Vertrautheit der großen und klassischen Interpreten des Progressive Rock auf, aber Arabs in Aspic greife den Stil auf und interpretiere ihn „neu und frisch“ auf „ihre ganz eigene Art“.[12] Auch Jürgen Meurer von Betreutes Proggen lobte den verlässlich „gut gelaunten 70er-inspirierten Prog“ des Albums und bemängelte lediglich die Spieldauer von 38 Minuten.[21] Entgegen den Mutmaßungen, das Album sei durchgehend im konstanten Spiel, schrieb Henry Schneider von Exposé, das Album sei zwar „kein großer Schritt voraus,“ dennoch sei es „offensichtlich, dass sich die Band weiterentwickelt und reift.“[22]

Das siebte Album der Band Syndenes Magi wurde von Thoralf Koß für Musikreviews.de als „retro-progressives Meisterwerk aus Norwegen, das sich atmosphärisch zwischen KING CRIMSON und PINK FLOYD bewegt“ gelobt.[23] Als „musikalischer Nostalgietrip in die 70er, der immer wieder Erinnerungen an große Namen von damals evoziert“,[24] und als Veröffentlichung „eine der faszinierendsten [LPs] des Jahres 2017“[25] sowie als „durchgängig […] musikalische[r] Höhepunkt“[26] beschrieben die Rezensenten des Webzines Babyblaue Seiten das Album. Herausgestellt wurde neben der Härte des Spiels, die sich von den Vorbildern abhebe, der norwegische Gesang, der dem Album eine eigene Note verleihe.[27]

Vor allem die exhumierten Tastenklänge der Vergangenheit – jede Menge Mellotron, aber auch heftige Orgelsounds – sind ein Freudenfest für Nostalgie Klangästheten des 70s Vibe. Hinzu kommt bei diesem Album auch noch Gesang in Landessprache, während man bei den Vorgängern auf die massenkompatible englischsprachige Version setzte. Doch gerade die authentischen Gesangspassagen verleihen dem Album noch mehr von diesem typisch skandinavischen Flair, das gerne eine melancholische Schlagseite aufweist.

Auf Magic and Madness gelang es Andreas Schiffmann folgend, „alles, was sie seit je auszeichnet, zu einem vergleichsweise ‚dicken‘ Kern“ zu verdichten. So überführe Arabs in Aspic „die Frühphase von Genesis in die Jetztzeit“, weshalb er das Album zu „einem abriebfesten Dauerbrenner mit Suchtpotenzial und Anwärter auf den Titel ‚Prog-Platte des Jahres‘“ erklärte.[29] Auch weitere Rezensionen wurden mit dem Lob gespickt, dass sich das Album als „Feuerwerk an ausgefuchsten Ideen, an großartigen Songs, die in einer unschlagbaren Lässigkeit dargeboten werden“ präsentiere.[30] Bemängelt wurde vereinzelt, wie von Frank Jäger von Powermetal.de die Produktion als zu gleichförmig. Er mutmaßte, dass ein externer Produzent, „ein tolles Album“ noch besser hätte zur Geltung bringen können.[31] Das Album erfuhr wiederholt die Kritik der geringen Eigenständigkeit,[32] so gelinge es der Band nicht, „sich von der selbst herangezogenen Blaupause abheben zu können.“[13] Andererseits wurde das Album als solches gelobt, da es als gelungenes Exemplar des Retro-Prog, „dem progressivem Musikliebhaber sicher keine Wünsche offen“ lasse.[33] Insbesondere „Sympathisanten des vielseitigen Retro-Rock“ würde das Album Vergnügen bereiten,[34] denn mit Madness and Magic sei „Arabs in Aspic wieder ein schönes Retro-Album gelungen,“ das nur Nuancen hinter dem Vorgänger liege, urteilten die Rezensenten von Babyblaue Seiten.[35]

Members

Guitar, Jostein Smeby | Gründer1b = Gitarre, Gesang | Gründer2a = Tommy Ingebrigtsen | Gründer2b = Gitarre, Theremin | Besetzung1a = Jostein Smeby | Besetzung1b = Gitarre, Gesang | Besetzung2a = Stig Arve Jørgensen | Besetzung2b = Hammond, Hintergrundgesang | Besetzung3a = Eskil Nyhus | Besetzung3b = Schlagzeug | Besetzung4a = Erik Paulsen | Besetzung4b = E-Bass | Besetzung5a = Alessandro Elide | Besetzung5b = Perkussion | Ehemalige1a = Tommy Ingebrigtsen | Ehemalige1b = Gitarre, Theremin | Ehemalige2a = Magnar Krutvik | Ehemalige2b = Hammond, Akustikgitarre, Synthesizer | Ehemalige3a = Terje Nyhus | Ehemalige3b = E-Bass }}

Einzelnachweise

  1. ^ a b c d Jürgen Meurer. "Jostein Smeby and Erik Paulsen explain the current development of Arabs in Aspic". Betreutes Proggen. Retrieved 2022-04-01.
  2. ^ a b Arabs in Aspic. "Bio". Arabs in Aspic. Retrieved 2022-04-01.
  3. ^ a b Jochen Rindfrey. "Arabs in Aspic: Strange Frame of Mind". Babyblaue Seiten. Retrieved 2022-04-01.
  4. ^ rdtprog. "Arabs in Aspic". Progarchives. Retrieved 2022-04-01.
  5. ^ a b c Jochen Rindfrey. "Arabs in Aspic: Progeria". Babyblaue Seiten. Retrieved 2022-04-01.
  6. ^ a b John Donson. "Arabs in Aspic: Progeria". Vinyl Keks. Retrieved 2022-04-01.
  7. ^ a b c Jochen Rindfrey. "Arabs in Aspic: Far out in Arabia". Babyblaue Seiten. Retrieved 2022-04-01.
  8. ^ a b c d e f g h Jon Davis. "Arabs in Aspic: I-III". Exposé. Retrieved 2022-04-01.
  9. ^ a b Norbert von Fransecky. "Arabs in Aspic: Far out in Arabia". Musikansich.de. Retrieved 2022-04-01.
  10. ^ a b c d e f g Mario Wolski. "Arabs in Aspic: I - III". Saitenkult.de. Retrieved 2022-04-01.
  11. ^ a b c Thomas Kohlruß. "Arabs in Aspic: Pictures in a Dream". Babyblaue Seiten. Retrieved 2022-04-01.
  12. ^ a b c Arne van Os van den Abeelen. "Arabs in Aspic: Victim Of Your Father's Agony". Background Magazine. Retrieved 2022-04-01.
  13. ^ a b Carsten Agthe. "Arabs in Aspic: Madness and Magic". Betreutes Proggen. Retrieved 2022-04-01.
  14. ^ Crazy Beat. "Arabs in Aspic: Progeria". Metal Factory. Retrieved 2022-04-01.
  15. ^ Eric Porter. "Arabs in Aspic: Far out in Arabia". Sea of Tranquility. Retrieved 2022-04-01.
  16. ^ Achim Breiling. "Arabs in Aspic: Strange Frame of Mind". Babyblaue Seiten. Retrieved 2022-04-01.
  17. ^ Steven Reid. "Arabs in Aspic: Pictures in a Dream". Exposé. Retrieved 2022-04-01.
  18. ^ Henry Schneider. "Arabs in Aspic: Pictures in a Dream". Sea of Tranquility. Retrieved 2022-04-01.
  19. ^ Henri Strik. "Arabs in Aspic: Pictures in a Dream". Background Magazine. Retrieved 2022-04-01.
  20. ^ Peter Hackett. "Arabs in Aspic: Pictures in a Dream". Musicwave. Retrieved 2022-04-01.
  21. ^ Jürgen Meurer. "Arabs in Aspic: Victim Of Your Father's Agony". Betreutes Proggen. Retrieved 2022-04-01.
  22. ^ Henry Schneider. "Arabs in Aspic: Victim Of Your Father's Agony". Exposé. Retrieved 2022-04-01.
  23. ^ Thoralf Koß. "Arabs in Aspic: Syndenes Magi". Musikreviews. Retrieved 2022-04-01.
  24. ^ Jochen Rindfrey. "Arabs in Aspic: Syndenes Magi". Babyblaue Seiten. Retrieved 2022-04-01.
  25. ^ Marc Colling. "Arabs in Aspic: Syndenes Magi". Babyblaue Seiten. Retrieved 2022-04-01.
  26. ^ Markus Peltner. "Arabs in Aspic: Syndenes Magi". Babyblaue Seiten. Retrieved 2022-04-01.
  27. ^ Jon Davis. "Arabs in Aspic: Syndenes Magi". Exposé. Retrieved 2022-04-01.
  28. ^ Kristian Selm. "Arabs in Aspic: Syndenes Magi". Betreutes Proggen. Retrieved 2022-04-01.
  29. ^ Andreas Schiffmann. "Arabs in Aspic: Madness and Magic". Musikreviews. Retrieved 2022-04-01.
  30. ^ "Arabs in Aspic: Madness and Magic". Nocturnal Hall. Retrieved 2022-04-01.
  31. ^ Frank Jäger. "Arabs in Aspic: Madness and Magic". Powermetal.de. Retrieved 2022-04-01.
  32. ^ Frank Schäfer. "Arabs in Aspic: Madness and Magic". Rock Hard. Retrieved 2022-04-01.
  33. ^ Stephan. "Arabs in Aspic: Madness and Magic". Vinyl Keks. Retrieved 2022-04-01.
  34. ^ Siggy Zielinski. "Arabs in Aspic: Madness and Magic". Babyblaue Seiten. Retrieved 2022-04-01.
  35. ^ Jochen Rindfrey. "Arabs in Aspic: Madness and Magic". Babyblaue Seiten. Retrieved 2022-04-01.

Kategorie:Progressive-Rock-Band Kategorie:Norwegische Band </nowiki>

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