File:Barok (programmaboekje).pdf
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DescriptionBarok (programmaboekje).pdf |
Kammerorchester Basel . Paul Goodwin - Vier Landen Nederlands: Tijdens een groot deel van de barok kenden de belangrijkste Europese landen elk een eigen muzikale traditie, met heel aparte stijlkenmerken en voorkeuren voor bepaalde genres. Natuurlijk bleef Italië, waar in de vroege zeventiende eeuw de barokmuziek ontstaan was, het epicentrum van muzikaal Europa. Arcangelo Corelli (1653-1713) zette er nieuwe standaarden neer in de belangrijkste instrumentale genres, zoals de viool- en de triosonate. Met zijn twaalf Concerti Grossi opus 6, in 1714 postuum door Estienne Roger in Amsterdam uitgegeven, zorgde hij voor een ware rage. Diverse componisten die Corelli deze concerti hoorden uitvoeren, schreven eenmaal thuis gelijkaardige werken, zodat het concerto grosso rond 1700 zonder meer het meest populaire orkestrale genre werd. Vooral Engeland kende in het begin van de achttiende eeuw een ware Corelli-rage, vooral omdat Corelli's leerling Geminiani er zich een vurig pleitbezorger van zijn leermeester toonde. Georg Friedrich Händel (1685-1759) speelde met zijn kleurrijk georkestreerde Concerti Grossi opus 3 dankbaar in op deze tendens. In Frankrijk daarentegen overheerste de orkestsuite, met Jean-Baptiste Lully en vooral Jean-Philippe Rameau (1683-1764) als belangrijkste vertegenwoordigers. De 'Tafelmusik' van Georg Philipp Telemann (1681-1767) bevat zowel voorbeelden van Frans genspireerde suites als van Italiaans genspireerde concerti. Français : Pendant une grande partie de l'époque baroque, les principaux pays européens possédaient chacun leur propre tradition musicale, avec des caractéristiques stylistiques très spécifiques et des préférences pour certains genres. L'Italie, où la musique baroque était née au début du dix-septième siècle, restait bien entendu l'épicentre de l'Europe musicale. Arcangelo Corelli (1653-1713) y définit de nouveaux standards dans les principaux genres instrumentaux, comme les sonates pour violon et en trio. Avec ses douze 'Concerti Grossi' opus 6, publiés à Amsterdam en 1714 à titre posthume par Estienne Roger, il déclencha un véritable délire. Plusieurs compositeurs qui avaient entendu Corelli jouer ces concertos écrivirent des œuvres similaires dans leur pays, si bien que, vers 1700, le concerto grosso devint tout simplement le genre orchestral le plus populaire. L'Angleterre surtout connut au début du dix-huitième siècle un véritable engouement pour Corelli, principalement parce que l'élève de ce dernier, Geminiani, s'y fit l'ardent défenseur de son maître. Georg Friedrich Haendel (1685-1759) s'essaya à cette tendance avec enthousiasme dans ses 'Concerti Grossi' opus 3 à l'orchestration haute en couleurs. En France, par contre, c'est la suite orchestrale qui dominait, représentée principalement par Jean-Baptiste Lully et surtout Jean-Philippe Rameau (1683-1764). La 'Musique de Table' de Georg Philipp Telemann (1681-1767) comprend des exemples tant des suites d'inspiration française que des concertos d'inspiration italienne. English: For most of the Baroque period, the major European countries each had their own musical tradition, with quite distinct stylistic features and preferences for particular genres. Italy, where baroque music was born in the early seventeenth century, naturally remained the epicentre of musical Europe. Arcangelo Corelli (1653-1713) set new standards in the main instrumental genres, including the violin and trio sonata. In his twelve Concerti Grossi opus 6, published posthumously by Estienne Roger in Amsterdam in 1714, he initiated a real craze. Several composers who heard Corelli perform these concertos wrote similar works as soon as they reached home, so that around 1700 the concerto grosso became quite simply the most popular orchestral genre. England was especially subject to this Corelli rage in the early eighteenth century, mainly because Corelli's student Geminiani showed himself to be an ardent champion of his teacher while he was there. Georg Friedrich Handel (1685-1759) took grateful advantage of this trend in his colourfully orchestrated Concerti Grossi opus 3. By contrast, in France it was the orchestral suite that dominated, its main practitioners being Jean-Baptiste Lully and above all Jean-Philippe Rameau (1683-1764). Georg Philipp Telemann's 'Tafelmusik' included examples of both French-inspired suites and Italian-inspired concerti. |
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Production Details InfoField | Suite uit 'Les Paladins', RCT51 (Jean-Philippe Rameau); Concerto grosso in Bes, opus 3 nr 2 (Georg Friedrich Händel); Concerto grosso in D, opus 6 nr 4 (Arcangelo Corelli); Tafelmusik III, TWV55 (Georg Philipp Telemann) Nederlands: Kammerorchester Basel (muzikale uitvoering); Paul Goodwin (muzikale leiding) Nederlands: muziek Français : musique English: music |
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Source | deSingel, http://s3.eu-central-1.amazonaws.com/desingel-media/a1ib000000AI7IRAA1.pdf | |||||||||||||||||
Author |
institution QS:P195,Q775025 |
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https://desingel.be/en/info/copyright |
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current | 10:01, 19 March 2020 | 689 × 1,162, 11 pages (457 KB) | NellBoey | pattypan 19.06 |
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Short title | Programmaboekje : Barok |
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Image title | brochures (http://vocab.getty.edu/aat/300248280), deSingel (https://www.wikidata.org/wiki/Q775025) |
Author | deSingel |
Encrypted | no |
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Version of PDF format | 1.4 |
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